1. Доминантсептаккорд. Его строение обозначение

ДОМИНАНТСЕПТАККОРД – септаккорд, построенный на V ступени.

Доминантсептаккорд это диссонирующий аккорд.

Он состоит из большой терции, чистой квинты и малой септимы. Проще говоря из мажорного трезвучия и малой септимы, как в мажоре, так и в гармоническом миноре.

Обозначение доминантсептаккорда – D7.

Доминантсептаккорд применяют как полный, так и не полный ( с пропуском квинту и удвоением примы ).

Основной доминантсептаккорд в мелодическом положении септимы часто употреблять не следует.

Доминантсептаккорд может иметь широкое тесное и смешанное расположение.

2. Бифункциональность септаккордов

БИФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ звукового состава септаккорда является причиной диссонирования.

Так например, септаккорд СОЛЬ – СИ – РЕ – ФА ( C–dur ) диссонирует потому, что наряду со звуками доминантовой функции в него включен один звук ( ФА ) из субдоминанты.

В диссонирующем аккорде всегда одна из функций преобладает. По ней септаккорд получает своё название и обозначение.

3. Приготовление доминантсептаккорда

Перед Доминантсептаккордом может быть любой из известных нам аккордов ( кроме проходящих аккордов ), то есть: T, T6, D, D6, S, S6 и K6/4.

При соединении T, T6 и K6/4 с D7 допускается последовательность чистой или уменьшенной квинт.

Септима данного аккорда может быть введена в поступенном, восходящем или нисходящем движении.

Септима, появляющаяся после примы D3 в поступенном нисходящем движении, называется ПРОХОДЯЩЕЙ.

Септима может быть введена скачком. Этот скачок делается обычно вверх, поскольку при разрешении септима пойдёт вниз, и скачок, тем самым, будет последующим ходом уравновешен.

От тонической гармонии и K6/4 скачок в септиме бывает чаще всего на интервал кварты, изредка септимы.

От доминантовой гармонии скачок к септиме возможен на уменьшенную квинту и на септиму.

На фоне доминантовой гармонии применяется иногда и нисходящий скачок к септиме.

Прима субдоминанты  ( или S6 ) и септима доминанты – общий звук между этими аккордами. Он часто остаётся на месте. Диссонанс, введённый посредством повторения звука предшествующего ему созвучия, называется ПРИГОТОВЛЕННЫМ. Поэтому септима доминанты, повторяющая в том же голосе звук предшествующей субдоминанты, называется ПРИГОТОВЛЕННОЙ СЕПТИМОЙ.

При плавном голосоведении правильное гармоническое соединение основного трезвучия S с полным D7 невозможно. Поэтому в последовательности S – D7 септаккорд следут брать неполный.

Иногда, применяется мелодическое соединение основного трезвучия S с D7. Оно не очень желательно в том случае, если септима полного D7 появляется в сопрано.

4. Разрешение доминантсептаккорда

Как известно, переход всякого диссонирующего созвучия в консонирующее носит название РАЗРЕШЕНИЯ.

Доминантсептаккорд обычно разрешается в ТОНИКУ.

При разрешении полного D7 на основе ладовых тяготении, голоса ведутся:

1. Септима – на ступень вниз.
2. Квинта – на ступень вниз.
3. Терция – в сопрано на ступень вверх, в других голосах так же или на терцию вниз.
4. Прима – скачком в приму тоники.

При ведении терции ( вводного звука ) вверх ( в тонику ) полный септаккорд разрешается в НЕПОЛНОЕ тоническое трезвучие и наоборот. Бас в этом случае можно вести в любую сторону.

Если терция D7 ведётся в среднем голосе вниз, то полный септаккорд разрешается в полное T3. Бас лучше вести вверх, это поможет избежать общего прямого движения голосов.

При разрешении неполного D7 септима также ведётся на ступень вниз. Движение других голосов:

1. Терция – на ступень вверх.
2. Прима – в одном из трёх верхних голосов остаётся на месте.
3. Прима – в басу – скачком в приму тоники в любую сторону.

5. Применение основного доминантсептаккорда

Основной доминантсептаккорд относится к числу ВАЖНЕЙШИХ КАДЕНЦИОННЫХ ГАРМОНИЙ. В полных каденциях он обычно бывает с следующих условиях:

S – D7 – T

S6 – D7 – T

K6/4 – D7 – T

S – K6/4 – D7 – T

Условия применения D7 в половинных каденциях, в которых чаще бывает D3, такое:

S(6) – D7

T(6) – D7

Таким образом D7 пригоден для остановки в середине периода, если нет K6/4.

6. Практические указания

Основной D7 можно употреблять как в каденциях, так и внутри построений.

Часто D7 может быть взят там, где возможно D3 или D6. Необходимо лишь понимать, правильно ли будет голосоведение при применении D7.

IV ступень гаммы до сих пор рассматривалась только как признак S. Теперь она может рассматриваться как септима доминанты.

Следует предпочитать именно это истолкование и включить D7 в обороты T – S – D – T и T – D – T. Плагальные обороты рекомендуется применять в дополнительных плагальных каденциях и в тех случаях, когда в данном голосе появляется VI ( иногда IV ) ступень гаммы, сопровождаемая субдоминантой, после которой лучше ставить тонику.